En este blog muestro algunas performances propias
junto con un formulario del Club 8
en el que resume mi visión sobre el arte de acción.
"CARRO POÉTICO"1994/09 Barcelona, Marsella, Ciudad Real, Zaragoza...
En los últimos tiempos, diferentes artistas provenientes de las artes escénicas, danza y teatro, han tomado para sí el término performance para designar un tipo de trabajo que se sale de las normas clásicas de sus disciplinas.
Este tipo de trabajo, que contiene elementos performáticos, nos ha llevado a plantearnos la cuestión, no tanto de si es performance o no, como la necesidad de repensar qué consideramos como performance hoy desde el campo de las artes performáticas, dada la compleja mutabilidad que el término ha adquirido en años recientes.
Dentro del programa de actividades 2009 de Club8, con el soporte del Departament de Cultura i Mitjans de Comunicació de la Generalitat de Catalunya, queremos plantear esta pequeña investigación sobre qué se considera como performance por parte de un grupo de especialistas en la materia para ver hacia donde va este arte.
Por ello, pedimos tu colaboración en este cuestionario:
Nombre/nacionalidad/edad
Manuel Morales Espinosa, Europeo, 44 años
¿Cuánto tiempo hace que estás relacionado con el mundo de la performance? ¿Qué tipo de labor tienes: comisario, crítico, performer, docente,...?
Dede el 1994. Documentalista, programador, seminarista, performer.
¿Qué entiendes por performance hoy?
Una disciplina artística que busca el arte total.
El autor/a, al estar presente ante el beneficiario/a (espectador), convierte a la performance en el arte que más refleja a la “sociedad democrática”. El artista está expuesto/a y expone al “beneficiario/a”. Y lo denomino así, porque éste último puede intervenir en la acción y modificar sus resultados.
¿Qué crees que no es performance?
Cuando no hay presencia del emisor/a a un beneficiario/a
¿Qué elementos crees que conforman la performance?
Como mínimo un emisor/a y un beneficiario/a de cuerpos presentes.
¿Qué es performático?
Comunicar alguna cosa sirviéndose, principalmente de uno mismo y de los recursos exteriores de los que se dispone. Y que haya como mínimo una beneficiaria/o.
¿Qué importancia crees que tiene el cuerpo dentro de la performance? ¿Puedes argumentarlo?
Si no hay cuerpo presente, no hay performance.
¿Qué importancia crees que tiene la presencia en vivo en la performance?
Si no hay cuerpo presente, no hay performance.
¿Consideras fundamental que sea el propio artista el que ejecute la obra que ha creado? ¿En caso de respuesta negativa, puedes argumentarlo?
No es fundamental, ya que hay un emisor/a de cuerpo presente delante de unos beneficiarios, de cuerpo presente también. Lo que sí ocurre es que, de los resultados finales de la performance, se beneficiarán todos los asistentes menos el propio autor de la idea. Y el carácter democrático que, tiene como cosa singular el arte de acción, será el propio autor el que pasará a ser “espectador” pasivo de todo eso.
"SENSE DE-MANAR" 2001/02 Universidad Autónoma de Barcelona.
¿Qué papel otorgas al público dentro de la performance?
Si no hay beneficiarios (público) no puede haber performance y pasaría a ser, si es documentada; una videoacción, documento de acción, una fotoacción, etc.
¿Qué cambios crees que el uso de las nuevas tecnologías (vídeo, internet, etc) han producido en la manera de hacer y entender la performance actual?
El vídeo e Internet han publicitado la performance y eso ha hecho que en la última década del siglo 20 haya crecido muchísimo y también su comprensión, su aceptación y su evolución.
¿Qué importancia concedes al sentido dentro de una obra de performance?
El sin sentido tiene el sentido del no sentir. Por lo que no existe nada sin sentido. Excepto la propia existencia en sí misma.
Dentro de la práctica artística actual, ¿consideras que la performance tiene un discurso unificado?
Sí, más bien un discurso inconsciente que tiende a unificar, en el sentido de la búsqueda del “yo interior” a, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde, durante, en, entre, hacia, hasta, mediante, para, por, según, sin, sobre, tras; los demás.
¿Consideras positiva la preparación y el ensayo previo de una performance? ¿Qué papel juega la improvisación en vivo en una performance?
Creo que es un criterio de cada uno. Y no quita importancia al tema.
En muchas performances hay tecnología por el medio. Algunos las prueban y otros no, somos libres.
La pregunta siempre va cargada de la mitad de la respuesta en la que hay una posible presunción de ¿pureza? en ir frente al beneficiario, sólo con la idea en la cabeza...
Ir con la idea en la cabeza ya es prepararla.
Si no hay beneficiarios (público) no puede haber performance y pasaría a ser, si es documentada; una videoacción, documento de acción, una fotoacción, etc.
¿Qué cambios crees que el uso de las nuevas tecnologías (vídeo, internet, etc) han producido en la manera de hacer y entender la performance actual?
El vídeo e Internet han publicitado la performance y eso ha hecho que en la última década del siglo 20 haya crecido muchísimo y también su comprensión, su aceptación y su evolución.
¿Qué importancia concedes al sentido dentro de una obra de performance?
El sin sentido tiene el sentido del no sentir. Por lo que no existe nada sin sentido. Excepto la propia existencia en sí misma.
Dentro de la práctica artística actual, ¿consideras que la performance tiene un discurso unificado?
Sí, más bien un discurso inconsciente que tiende a unificar, en el sentido de la búsqueda del “yo interior” a, ante, bajo, cabe, con, contra, de, desde, durante, en, entre, hacia, hasta, mediante, para, por, según, sin, sobre, tras; los demás.
¿Consideras positiva la preparación y el ensayo previo de una performance? ¿Qué papel juega la improvisación en vivo en una performance?
Creo que es un criterio de cada uno. Y no quita importancia al tema.
En muchas performances hay tecnología por el medio. Algunos las prueban y otros no, somos libres.
La pregunta siempre va cargada de la mitad de la respuesta en la que hay una posible presunción de ¿pureza? en ir frente al beneficiario, sólo con la idea en la cabeza...
Ir con la idea en la cabeza ya es prepararla.
"Que se apaguen las pistolas" 2008, Alcalà de Xivert, Castelló.
¿Estás de acuerdo con la afirmación: “La performance se ha convertido en un género artístico con su propio lenguaje”?
No.
¿Puedes argumentarlo?
La performance es el ARTE, que es capaz de aglutinar todos los géneros artísticos.
Si has respondido afirmativamente, define ese lenguaje.
...
¿Puedes argumentarlo?
La performance es el ARTE, que es capaz de aglutinar todos los géneros artísticos.
Si has respondido afirmativamente, define ese lenguaje.
...
¿Qué más añadirías?
Para finalizar y ponerlo todo en una misma frase hablando del futuro de la performance, diría que la aglutinación de diferentes disciplinas artísticas con las que se nutre el actual arte de acción es lo que le da un espacio privilegiado hacia la búsqueda del ARTE TOTAL, que no es más que la búsqueda de la conciencia plena a la que queremos llegar.
La performance es la que puede reflejar más, como ningún otro lenguaje artístico, la diversa complejidad y al mismo tiempo sencillez del ser humano.
Manuel Morales Espinosa
